李白的倒霉，我以为还不是清朝的赵翼点了他的名:“李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜。”因为李白的被指名道姓而抑扬褒贬，在赵翼以前，已是屡见不鲜。古人对于“点名学”，并无我们这许多讲究:点名又点姓的、点姓不点名的、姓名具无而点之以“xxx”的、或连“XXX”具省而略之，“但空里疏香几点”，然而毫发毕现，其人呼之欲出。这是准备逐步升级，由“白了”而“加冠加冕”。经历过“反右”和“文革”的人都会佩服这“点名学”在某些人的手里，分寸、火候，掌握得那么准确恰当，若老杜之细于诗律焉—这且不表。但说1958年，从钢铁、粮食到民歌小调各个领域，都刮起了大跃进的雄风，李白才真正触了霉头。凡有赛诗会之类的活动，无不首先拿他出丑一番‘“李白杜甫脚下踩，看咱扁担写诗篇，”而也怪，不出丑他，便写不出诗;一拿他出丑，就开了一代诗风。老祖宗之可爱就在这里，子孙们若是“穷”了，“白”了，受人家列强的洋枪洋炮欺了，最好的办法是回头来骂老祖宗。比如骂“孔老二”，孔子当年很讲究吃喝，“食不厌精，脍不厌细。”这个不吃，那个不吃。谁知他干秋而后，却做了子孙们的“下饭小菜”，他再不能自己起来声辩了，也只有“俯首甘为孺子羊”—我没写错，“羊”，替罪羊也!孔子的命运，李白也不能幸免，这也算是留余荫与子孙吧。
事过境迁，回头想想，后人们还是很难把他脚下踩的。因为讲起“吹”，人家李自就是“吹’，得好，“吹”得艺术，要做他的后继者，并不那么容易过门。试读他的《日出入行》:
日出东方隈，
似从地底来。
历天又复入西海，
六龙所舍安在哉!
其始与终古不息，
人非元气，安得与之久徘徊?
草不谢荣于东风，
木不怨落于秋天。
谁挥鞭策驱四运?
万物兴歇皆自然。
羲和!羲和!
汝奚泪没于荒谣之波?
鲁阳何德，
驻景挥戈?
逆道违天，
矫诬实多。
我将囊括大块，
浩然与溟滓同科!
单说这后两句。李白公然宣称，我们脚下的“大块”，即大地，亦不过是他口袋里的一块土屹瘩而已。如果李白有幸生活在我们这个盛世，他岂不要把我们的大跃进，把大跃进中涌现的那些“吹”起来的英雄和英雄业绩，把要将他踩倒在脚下的一代风流人物，还有那些放满了天的“卫星”，甚至连大跃进而后的“三年困难时期”，连昏天黑地的“文化大革命”，连我们的社会主义制度，连人家的资本主义制度以及什么七大姑、八大姨。公子王孙、平民百姓，一起搂搂划划，包包扎扎，全塞进他的小口袋里了?—这叫“囊括”。
这一切一切本以地球为载体，地球都被李白装进口袋里，地球上的一切一切被他顺带“括”去，那是必然无疑的。我仿佛看见他像个小青年要出外旅行似的，拎起小口袋，掂了掂，鼓鼓囊囊，那许多许多“小物件”，政治经济学上统名之曰“经济基础”和“上层建筑”的，都在他的诗囊里嗡嗡叫哩!于是他笑吟吟的，向被他“囊括”了的“大块”所遗下的那一片宇宙虚空，挥挥手，倏若夭马之行空，一去不返了!
写作思路解析
善于借景物抒发心绪，活用结构完整的首尾呼应形成行文闭环，细节处理十分到位，大小细节相互配合，丰富整体内容层次，将内在情绪寄托于文字之中。情景交融，景物描写服务情感表达，不会单纯堆砌景色。文字氛围感浓厚，情景结合的写作技巧值得模仿。
本文范文仅作写作思路参考，请勿直接照搬抄袭用于作业投稿。