情感是文章的血脉，贫血不是好文章，失血过多文章则要死了。抒情，即表达情思，抒发情感。
汪曾祺说：抒情就像菜里的味精一样，不能多放。一篇短篇小说，有一句抒情诗就足够了。
汪曾祺这里说的抒情，指的是离开故事单独抒情，俗称直接抒情，直抒胸臆，这种抒情有时候要慎用，动不动来个“啊”，其实挺可怕，并没有多少艺术性可言。
而如果想写好直接抒情，要深入理解这是一种特殊情境下不得已而为之的抒情方式，在其他抒情方式无法承载表现情感内容的时候，才用。像鲁迅《阿长和山海经》的结尾：仁厚黑暗的地母啊，愿在你怀里永安她的魂灵！这个结尾，便是直接抒情，具有强大的感染力量，凝聚着鲁迅对长妈妈的全部情思。这种直抒胸臆的语句，在鲁迅文中并不多见，可以想象，鲁迅在叙述完长妈妈的故事之后，积蓄了所有情感，在结尾直接爆发。
如果不想跳出事情单独抒情，那么就 “在叙事中抒情，”（汪曾祺）。把情感融在字里行间。
很多时候，叙事本身就有情感倾向，董解元《西厢记》写张生和莺莺分别：“马儿登程，坐车儿临舍；马儿往西行，坐车儿往东拽：两口儿一步儿离得远如一步也！”这是叙事。但这里流露出董解元对张生和莺莺的恋爱的态度，充满了感情。“一步儿离得远如一步也”，何等痛切。作者如无深情，便不能写得如此痛切。
在叙述中抒情，其实就是把自己的情感蕴藏在叙事里面。有同学在《野草》里写到“草天生一副调皮可爱的样子，爱在春天探头探脑，雨后伸个懒腰。而在城市里，他们的淘气被园丁修剪得整整齐齐。”在这句话里“淘气”二字不仅和前面的“挑起可爱”呼应，而且就蕴含作者对野草个性被磨灭的情感。还有同学在《滚走的童年》中写到“终于一天，我捧着所剩无几的弹珠，它载着童年，被我抛出去。弹珠弹了几下，一起，一落；落进阴暗的地下室里，不再发出声响。” 弹珠的起落间，蕴含着作者对童年流逝的情感。
“情动于中，而形于外”， 叙事是情感的外化，叙事为实，抒情为虚。如果都把情感深藏叙述中，比较困难，那么还有种处理叙述和抒情的方式，也很不错，在叙事的基础上，增添一句抒情。比如“含着这颗糖，很甜，甜出了忧伤”。前半句是叙事吃糖的感受，而“甜出忧伤”，便是抒发情感。类似的如“我细细品味着咖啡，品出淡淡的苦涩”，“我扔下了石头，冒出寂寞。”还有前几年很流行的一句，“哥抽的不是烟，是寂寞”，“抽烟”是叙事，而“寂寞”为抒情，在叙事中点出情感。
无论如何，抒情不宜泛滥，一旦滥情，便会肉麻。抒情的笔调宜节制、自然、质朴。
写作思路解析
精准抓住写作核心，搭配意蕴悠长的借景抒情实现情景共生丰富文本内容，让主旨表达透彻到位，内容饱满充实厚重，素材选用恰当，不存在单薄空洞问题。文章主次分明，重点内容浓墨刻画，次要内容简要带过。中心思想贯穿全文不会偏离，文字表达简洁有力。
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